RYO SHIMADA
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私のインプットの記録
AI探索 × 島田の選定・メモ
- 島田の体験・観察記AIに毎回ゼロから説明するのをやめた——撮影監督がObsidianを「第二の脳」にした運用撮影監督がObsidianのVaultを「第二の脳」にして、Claudeに自分の文脈を常時読ませる運用の記録。空白のチャットをやめ、夜間バッチで「自分のジャービス」を組み、溜めた判断と失敗を資産に変える——AI時代の地味だけど効く仕事術。2026.06.17
- クロスドメイン視座日本庭園とシネマトグラフィー — 日本庭園の空間構成と映像の構図設計に共通する原理借景・配石・視線誘導といった日本庭園の空間構成と、前景・中景・後景やリーディングラインといった映像の構図設計は、同じ原理を別の言葉で呼んでいるだけかもしれません。京都の庭師の現場で気づいたことを、出典付きで整理しました。2026.06.17
- クロスドメイン視座空間そのものが光る——体験型ショーの照明・空間演出が、映像に教えることシルク・ドゥ・ソレイユ、イマーシブシアター、ライブのLD設計、プロジェクションマッピング、テーマパーク演出。舞台・ライブの照明と空間設計が、映像（撮影・ライティング）に何を教えるか。DP島田龍がクロスドメインで考えるエッセイ。2026.06.17
- クロスドメイン視座賢さを手放した先に、人はどう生きるか——落合陽一に聞くAI以後の生き方【後編】AIが人の知能を超え、ホワイトカラーの仕事が消滅するといった未来への不安が広がる中、落合陽一氏のパビリオン「null²」は、そうした悩みを瑣末なものとし、より高次の視点から「賢さへの執着を捨て去った先…2026.06.17
- クロスドメイン視座夜間ロケ撮影の5つのコツ——映像の「月明かり」のつくり方ナイター撮影は、制作者にとって頭の痛い作業です。時間も体力もかかるうえ、撮影監督には特有の技術的難題が突きつけられます。 月明かりのある夜外ロケが特に難しいのは、「暗さのリアリティ」と「人物・空間の視…2026.06.17
- クロスドメイン視座労働も知能も値下がりし、「意味」が残る——落合陽一に聞くAI以後の社会【前編】AI技術の目覚ましい進化は、私たちの生活や社会のあり方を急速に変化させています。かつて数日かかったプログラミング作業が、今ではAIの活用により数時間で可能になるなど、その進歩は驚異的です。このような「…2026.06.17
- DP知見15分の短編に、なぜ15か月もかかったのか監督のエドワード・ロブレスが、自身の15分の短編ノワール『Pale Shelter』を、なぜ2年半（うち撮影だけで15ヶ月）もかけて作ったのかを赤裸々に綴った寄稿記事です。要点をまとめます。 『Pal…2026.06.17
DP知見『ディスクロージャー・デイ』——スピルバーグ、最も思索的な一作編集部注: 以下には映画『ディスクロージャー・デイ』のネタバレが含まれています。 近年、晩年の映画監督たちが、これまでのテーマのほぼ全てを一度に扱う壮大なスケールの作品を公開する傾向が強まっています。…2026.06.16- DP知見もう一つの長回し——ダルデンヌ『Jeunes mères』が選んだ「消えるカメラ」ダルデンヌ兄弟『Jeunes mères』（2025・カンヌ）を撮ったブノワ・デルヴォーの手法を読み解く。自然光のみ・手持ち・最長10分の長回し。『1917』の設計されたワンカットとは正反対の「消えるカメラ」という長回しの流儀を、島田龍がDPの視点で考察する。2026.06.16
- DP知見コメディからジョーカーへ——撮影監督ローレンス・シャーの視点と技法アカデミー賞ノミネート作『ジョーカー』を撮った撮影監督ローレンス・シャー(ASC)の技法と美学を、代表作を軸に分析する。1970年代NYC映画の影響からShotDeck、Team Deakinsまで。2026.06.16
- 島田の体験・観察記NOPEを観て、ちょっとモチベが上がった話映画NOPEを観て、映像作家としてのモチベーションが上がった話。ジョーダン・ピールの作家性から、「前例がなくても自分を信じてほんとに作ってしまう人間」について考えた。2026.06.12
- DP知見夜間インテリアの色温度設計——2つのリファレンスが示す「月の色」への答え夜間インテリア撮影における色温度設計を、Shane Hurlbutリファレンスと知り合いの先輩シネマトグラファーのデータを軸に読み解く。島田龍が2つのアプローチの違いを考察する。2026.06.12